 |
Muchas veces he mencionado que el acondicionamiento acústico es fundamental para el audio de un sistema High End (sea estéreo o multicanal); pero como veo que a todos los audiófilos eso les entra por un oído y les sale por el otro; y que para algunos vidéofilos comprendan mejor el concepto, veamos un ejercicio práctico en el que a todos nos quede bien claro el valor de la acústica.
Como mecánica de nuestro artículo, correremos en paralelo la explicación del audio como si fuese video. ¡Arrancamos!
- ¿Qué pasaría si a un cuarto con una pared de 3 metros de largo le queremos proyectar una imagen de 5 metros?, pues no va a caber. Lo mismo pasa si tenemos un cuarto pequeño y le ponemos bocinas grandes y de alta “eficiencia”; es decir, tendremos una “imagen” de cantantes e instrumentos gigantescos (y créanme que eso pasa con más frecuencia de la que imaginan).
- Ahora pongamos el ejemplo anterior a la inversa: Tenemos una sala enorme (digamos de seis metros de ancho por diez de largo) y colocamos al fondo una LCD de 25 pulgadas para verla desde un sillón a cinco metros de distancia. Aquí pasa exactamente lo mismo que con una gran sala y unas bocinitas de dos vías sobre su base: se podrá llegar a ver (es decir, escuchar) muy bonito, pero todo a escala, como si viésemos una linda maqueta, mas no una imagen realista.
- Es necesario pensar en la reflexión, absorción y difusión. Como todos los expertos de video dicen que una pantalla es mejor entre mayor sea su índice de reflexión de luz, ¿qué tal si en vez de pantalla de plano proyectamos sobre un espejo? No hay nada que refleje la luz más fuerte, ¿o si?; aunque para los conocedores esto del espejo sería un verdadero disparate. Esa misma impresión ocurre con el audio “y nadie dice nada...” bueno, yo sí.
- Los que proyectaron al espejo de pronto se dan cuenta que el rebote resulta demasiado fuerte, por lo que es necesario “moderarlo un poco”. En audio, sin embargo, todos los que tienen pisos y muros de mármol, grandes ventanas y superficies desnudas como un museo, “se aguantan” con sus rebotes —si acaso acaban por ponerle un velo de novia frente al espejo-. Ese “obstáculo” y nada es casi lo mismo, pues el velo no frenará en nada el rebote de luz. El mismo efecto consiguen en audio quienes ponen un centímetro de espuma sobre las grandes paredes desnudas y luego las tapizan.
- Tampoco se trata de llegar al extremo de poner una alfombra negra de rizo alto como pantalla (eso les pasa a los que tratan de “resolver” su acústica con absorción indiscriminada); lo ideal es tener una pantalla blanca (muy blanca), lisa (muy lisa) y reflejante (muy reflejante) y que, además, los muros adyacentes, piso y techo, no reboten luz para no contaminar con “charolazos” la proyección. Lo mismo deberíamos buscar en el audio: que haya cierta cantidad de reflexión, absorción y difusión, para lograr el balance exacto de una buena sala de escucha (o de cine).
- Por otro lado, pensemos: ¿qué pasa cuando proyectamos “sobre la pared” y, además le añadimos justo en enfrente una gran “bola disco”, de esas que giran y tienen muchos espejitos? Lo mismo que pasa con el audio cuando tenemos combinaciones crueles como el disponer de sistemas con bocinas de ‘gran clase’ pegadas contra la pared -es más, esquinadas-; o sobre una mesa de centro hecha de vidrio u espejo entre nosotros y las bocinas; con una chimenea al lado; con una columna a media sala; con una posición incorrecta del escucha; y tantas otras barbaridades que mejor ahí lo dejamos…
- He aquí otro ejemplo de barbaridad: ¿Qué tal si ponemos un cuadro famoso de Picaso como pantalla?... ¿No funciona?, bien, entonces proyectemos sobre un gobelino o una parte sobre este librero con muchas cositas… En el audio eso se pretende al querer usar los muebles, plantas y libreros como “difusores profesionales”.
Ya visto desde esta perspectiva, queda claro que en las salas de audición cometemos muchísimas atrocidades que, al parecer, “son normales” para todos, cuando obviamente no lo son. Y, para que no digan que los dejo ‘chiflando en la loma’, les puedo decir que la más avanzada postura de acondicionamiento acústico para un home theater es la siguiente: La mitad frontal de la sala (techo y muros; claro, pensando que se tiene madera o alfombra en el piso) debe ser absorbente y la mitad trasera debe ser difusora; con sus respectivas y eficaces trampas de graves. Cuando esta condición se cumple, lo que se consigue es lo siguiente:
Todo sonido emitido por cualquiera de las tres bocinas frontales nos llega de modo directo; permitiéndonos una sensación muy inmediata y realista de percepción de los efectos que se planearon en la filmación; mientras que los sonidos “envolventes” logran precisamente eso, rodearnos y transformar en todo un espectáculo la proyección de cualquier película (incluso al verla de nuevo y por varias veces).
Para el High End Audio la postura equivalente es más difícil, pues hay tres zonas en lugar de dos por considerar, de manera que:
- Para empezar, las dimensiones de sala y bocinas debe estar bien equilibrada.
- Desde las bocinas (que se entiende deben estar razonablemente separadas del muro frontal y laterales) hacia la pared del frente, se debe aplicar la absorción, incluyendo el techo.
- Entre las bocinas y el escucha (que naturalmente se supone estará separado del muro posterior) se debe mantener reflejante en el área y, entre el escucha y la pared trasera (también incluyendo al techo en esta fórmula), debemos tener difusión profesional.
- Es indispensable tener trampas de graves perfectas.
|
| ¿Qué cómo suena esto?, pues simplemente sensacional: amplio, detallado, con separación de cada instrumento; inmediato, coherente, muy grato; sin importar la calidad de los componentes o su “etiqueta de venta”. HT |
 |
|
